王羲之与黄庭坚书法
在我小时候，曾创造过一种书风，长臂长腿很夸张，但长辈马上就批评我，这样写字是一种坏习气，是一种耍小聪明，因此我就没有再写这种风格。后来，我看到了黄庭坚书法，看到他的字就是长臂长腿的样子，由于训诫在先，所以对黄庭坚就持一种不太积极的态度。
在书法宋四家中，黄庭坚是脱离王羲之最远的，如果说他是“野路子”，并不为过。这种书风应是赵孟頫坚决反对的，因为它几乎脱离了文人书法的底线，书法史就是文人书法史，而王羲之就是文人书法的代表，背离王羲之就是背离正统，但由于黄庭坚是大文人，所以他的“野路子”还是被后人承认，尤其是当代，追求个性的时代很喜欢黄庭坚书法。
如果把王羲之比喻成足球中的马拉多纳，把黄庭坚比成马特乌斯，那么一个踢球的人去学马拉多纳，他就是以球王的标准要求自己，如果他学马特乌斯，即便学得再深入也只是个球星，不会是球王。学书法也是这样，即便你不学王羲之，也要了解王羲之，只要深入了解王羲之，就会越来越觉得黄庭坚书法是一种任性的小儿科。学习野路子的书法，有一种结果，就是最后无法再探索下去，会走到头。但研究王羲之就不会这样，王羲之是一个宝库，可以供你长久挖掘。
黄庭坚比较著名的就是颤动用笔，颤动用笔在他的书法中是标志性用笔，其实在唐代的褚遂良书法中已经有了颤笔，比如褚遂良的《大字阴符经》就是微微波折的颤笔，我想黄庭坚应借鉴了褚遂良的用笔。对于颤笔法（包括涨墨法）这些特殊用笔法，有机会我可以专门剖析一下，颤笔法如果用得多了，就会造成手底的浮滑，就是俗称的“写油了”，很难再书写正字，这是需要注意的。
黄庭坚书法的优点是大胆、放逸、舒展，但写不好又会出现反效果，出现粗俗、怪诞的结局，以我个人做例子，读黄庭坚的字帖可以读两到四分钟，之后就没有可研读的了，因为它的内涵会一下被看透，但读王羲之的字帖会不知不觉读到十五分钟，王羲之书法很像林黛玉，让人有兴趣仔细追探，而黄庭坚书法很像王熙凤，可挖掘的内涵较少。
