章法
时间：2022-08-28 07:23:47
笔法讲的是如何写好一笔一画，造就点画线条美；结体讲的是组织好一个字，造就结体美；而章法讲的是如何安排好一篇一件作品，造就一种有意味的布局层次美。
章法是书法的基本技法，古人称之为经营位置，置陈布势，也就是通篇字的写法。章法又叫“布白”，布白体现了作品的整体效果。如果说书法艺术是无声的音乐，那章法就是整个作品的节奏和旋律。
章法的基本要求是：要知黑守白，疏密得体，顾盼生姿，揖让有致，把整件书法艺术作品的节奏感展现出来，给人以审美享受。
清代书法家邓石如说：“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出”。本书此处谈到的章法更是书法艺术审美欣赏的整体观。我们欣赏一幅书法作品总是首先感受到通篇黑白大小虚实的效果。书法中点画线条的运动是一个连续过程，积画成字，积字成行，积行成篇，全篇是一个有生命的整体。
书法创作中，一气呵成的“一笔书”讲的并不是全篇每个字都连在一起，而是指气脉连贯，即笔不连也要意连，在点画线条的运动中形成各种空间，在布黑中也在布白。计白当黑、层次分明的章法实质上就是对空间的黑白虚实进行整体的艺术处理。它虽然是静止的造型，但像音乐和舞蹈一样，仍然是在一定的时间内按一定的序列和程式用一定的手段一气呵成，做到上下有呼应，左右有承接。宗白华先生认为：“中国的书法是节奏化了的自然，表达着深一层的对生命的构想，成为反映生命的艺术。”书家的任务就是要凭借行气和章法的节奏沟通自然和人的情感。
纸有大小之别，款式有中堂、条幅、横幅、对联、匾额、扇面、方形、圆形之分，布势有横排、竖写、斜作、随曲之分，签题烘托，印章点缀，都是作品结构组成的整体程序。
章法美首先表现为通篇文字位置的摆放和经营，上下启承，左右顾盼，总体分布有秩序，既不能没有法度，又不能刻意死板。整体上要求：上留天，下留地，天大于地，左右小于上下，天地相称，两边相对，四周协调，首尾呼应，转折映带，重心居中，大小参差，正圆方斜，起伏跌宕，疏密错落，自然天成，铮铮然听之有声。
文字或纵横成行，或纵有行而横无列，或横纵无行，或横成列，纵无行：或楷、或隶、或草、或行。特别是狂草，往往是笔随意行，字落纸上，犹如乱石铺街，姿态各异，奇趣无穷。
章法美还表现在气韵的贯通。字与字互相依存观照，气脉通透，行与行流通照应，体势俯仰，笔意协调，对立统一，相映成趣。疏与密，大与小，放与收，斜与正，肥与瘦，方与圆，顺与逆，阴与阳，向与背，直与曲，粗与细，浓与淡，燥与润形成强烈的对比和变化，既丰富多彩又和谐统一。孙过庭曾说：“一点成一字之规，一字乃通篇之准”，笔意顾盼，起伏连绵，方存一气呵成之妙。蒋骥也说：“篇幅以一章法为先，运实为虚，实处俱灵，以虚为实，断处仍续。观古人书，字外有笔，字外有意，字外有势，字外有力，此章法之妙最为知言。”例如，王献之的《洛神赋》媚趣天成，这是由于他一字中的布白、行列的布白、终篇的布白三者精当，气势蕴于胸中，然后流露在字里行间，不可遏止。笔意顾盼，朝向偃仰，阴阳起伏，笔笔不断。
远而神不离者，由于气相连接：近而气不促者，由于神致舒展：远近合宜，气韵贯通。蒋和说：“一字八面流通为内气，一篇章法照应为外气。内气言笔画疏密、轻重、肥瘦、燥润，若平板散涣，何气之有？外气言一篇有虚实、管束、接上接下、错综映带，第一字不可移至第二字，第一行不可移至第二行”。董其昌说：“晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意”。笔者认为，看一个字要讲法；看一行字要讲意；看一幅字要讲自然天成之神韵。
章法是书法的基本技法，古人称之为经营位置，置陈布势，也就是通篇字的写法。章法又叫“布白”，布白体现了作品的整体效果。如果说书法艺术是无声的音乐，那章法就是整个作品的节奏和旋律。
章法的基本要求是：要知黑守白，疏密得体，顾盼生姿，揖让有致，把整件书法艺术作品的节奏感展现出来，给人以审美享受。
清代书法家邓石如说：“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出”。本书此处谈到的章法更是书法艺术审美欣赏的整体观。我们欣赏一幅书法作品总是首先感受到通篇黑白大小虚实的效果。书法中点画线条的运动是一个连续过程，积画成字，积字成行，积行成篇，全篇是一个有生命的整体。
书法创作中，一气呵成的“一笔书”讲的并不是全篇每个字都连在一起，而是指气脉连贯，即笔不连也要意连，在点画线条的运动中形成各种空间，在布黑中也在布白。计白当黑、层次分明的章法实质上就是对空间的黑白虚实进行整体的艺术处理。它虽然是静止的造型，但像音乐和舞蹈一样，仍然是在一定的时间内按一定的序列和程式用一定的手段一气呵成，做到上下有呼应，左右有承接。宗白华先生认为：“中国的书法是节奏化了的自然，表达着深一层的对生命的构想，成为反映生命的艺术。”书家的任务就是要凭借行气和章法的节奏沟通自然和人的情感。
纸有大小之别，款式有中堂、条幅、横幅、对联、匾额、扇面、方形、圆形之分，布势有横排、竖写、斜作、随曲之分，签题烘托，印章点缀，都是作品结构组成的整体程序。
章法美首先表现为通篇文字位置的摆放和经营，上下启承，左右顾盼，总体分布有秩序，既不能没有法度，又不能刻意死板。整体上要求：上留天，下留地，天大于地，左右小于上下，天地相称，两边相对，四周协调，首尾呼应，转折映带，重心居中，大小参差，正圆方斜，起伏跌宕，疏密错落，自然天成，铮铮然听之有声。
文字或纵横成行，或纵有行而横无列，或横纵无行，或横成列，纵无行：或楷、或隶、或草、或行。特别是狂草，往往是笔随意行，字落纸上，犹如乱石铺街，姿态各异，奇趣无穷。
章法美还表现在气韵的贯通。字与字互相依存观照，气脉通透，行与行流通照应，体势俯仰，笔意协调，对立统一，相映成趣。疏与密，大与小，放与收，斜与正，肥与瘦，方与圆，顺与逆，阴与阳，向与背，直与曲，粗与细，浓与淡，燥与润形成强烈的对比和变化，既丰富多彩又和谐统一。孙过庭曾说：“一点成一字之规，一字乃通篇之准”，笔意顾盼，起伏连绵，方存一气呵成之妙。蒋骥也说：“篇幅以一章法为先，运实为虚，实处俱灵，以虚为实，断处仍续。观古人书，字外有笔，字外有意，字外有势，字外有力，此章法之妙最为知言。”例如，王献之的《洛神赋》媚趣天成，这是由于他一字中的布白、行列的布白、终篇的布白三者精当，气势蕴于胸中，然后流露在字里行间，不可遏止。笔意顾盼，朝向偃仰，阴阳起伏，笔笔不断。
远而神不离者，由于气相连接：近而气不促者，由于神致舒展：远近合宜，气韵贯通。蒋和说：“一字八面流通为内气，一篇章法照应为外气。内气言笔画疏密、轻重、肥瘦、燥润，若平板散涣，何气之有？外气言一篇有虚实、管束、接上接下、错综映带，第一字不可移至第二字，第一行不可移至第二行”。董其昌说：“晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意”。笔者认为，看一个字要讲法；看一行字要讲意；看一幅字要讲自然天成之神韵。
