书写的变化
时间：2022-10-14 20:53:11
书写的变化
在书法学习中，变化是绝对真理，对于用笔绝无例外。而随机变化，是用笔控制力的最高境界。在书写过程中，提按的变化会影响节奏，方向的变化会影响体势，力度的变化会影响笔画的质量，所以要求变。这个变不应该是主观故意的，而是在客观需要变时，应时、应节、应机、应需而变。客观规定性就是“机”，是事物内部的必然性、必要性、合理性。书法之机在字。一个字的笔画关系，决定着笔画的变化规律。所以，判断用笔变化的一个重要标准，就是能否在不同的字中用不同的笔法写出不同的笔画。如果一个人在任何字中的笔画都是一种写法，一种笔法，就是缺少变化，没有变化，就是“死”。而在不同的字中因字制宜地变化笔法、写法，赋予笔画不同的形态特征和动感质量，就是“活”。比如，从一个人的一幅作品中把所有同一种笔画都抽取出来，放在一起加以比较，如果用笔的方式、笔画的形态都是一致的、雷同的，就是用笔较死。如果笔法、形态因字而异，笔画变化丰富多样，就是用笔较活。
清人唐岱在《绘事发微》中专门有一节说“笔法”。书画同源，完全适用于书法。他说：“用笔之法，在乎心使腕运，要刚中带柔，能收能放，不为笔使。”意思是说，写字人不能为笔所使，即被笔束缚、制约，而应心使腕运，让笔听人使唤。是人控制笔，而不是笔使唤人。他又说，昔人云：“用笔三病，一曰板，二曰刻，三曰结。板者，腕弱笔痴，全亏取与，物状平褊，不能圆浑也。刻者，运笔中凝，心手相戾，勾画之际，妄生圭角也。结者，欲行不行，当散不散，与物凝碍，不得流畅也。此千古不易之法。”概言之，刻板凝滞即是死。反之，随机命笔就是活。这个活，除了心活，即根据字的需要改变用笔方式和笔画形态外，还要有驾驭笔墨的功力，能控制笔的角度方向，力点力度，方圆曲直等等。
在书法学习中，变化是绝对真理，对于用笔绝无例外。而随机变化，是用笔控制力的最高境界。在书写过程中，提按的变化会影响节奏，方向的变化会影响体势，力度的变化会影响笔画的质量，所以要求变。这个变不应该是主观故意的，而是在客观需要变时，应时、应节、应机、应需而变。客观规定性就是“机”，是事物内部的必然性、必要性、合理性。书法之机在字。一个字的笔画关系，决定着笔画的变化规律。所以，判断用笔变化的一个重要标准，就是能否在不同的字中用不同的笔法写出不同的笔画。如果一个人在任何字中的笔画都是一种写法，一种笔法，就是缺少变化，没有变化，就是“死”。而在不同的字中因字制宜地变化笔法、写法，赋予笔画不同的形态特征和动感质量，就是“活”。比如，从一个人的一幅作品中把所有同一种笔画都抽取出来，放在一起加以比较，如果用笔的方式、笔画的形态都是一致的、雷同的，就是用笔较死。如果笔法、形态因字而异，笔画变化丰富多样，就是用笔较活。
清人唐岱在《绘事发微》中专门有一节说“笔法”。书画同源，完全适用于书法。他说：“用笔之法，在乎心使腕运，要刚中带柔，能收能放，不为笔使。”意思是说，写字人不能为笔所使，即被笔束缚、制约，而应心使腕运，让笔听人使唤。是人控制笔，而不是笔使唤人。他又说，昔人云：“用笔三病，一曰板，二曰刻，三曰结。板者，腕弱笔痴，全亏取与，物状平褊，不能圆浑也。刻者，运笔中凝，心手相戾，勾画之际，妄生圭角也。结者，欲行不行，当散不散，与物凝碍，不得流畅也。此千古不易之法。”概言之，刻板凝滞即是死。反之，随机命笔就是活。这个活，除了心活，即根据字的需要改变用笔方式和笔画形态外，还要有驾驭笔墨的功力，能控制笔的角度方向，力点力度，方圆曲直等等。
