墨的历史
时间：2022-06-28 07:14:07
墨的历史
墨的发明是我国先民对中国文化乃至世界文明的一项重大贡献.徽墨是我国制墨拉中的一朵奇葩，也是闻名中外的文房四宝之一，因产于古激州府而得名。它是书画家至至赖之物。古人曾云：“有佳墨者，犹如名将之有良马也。”
墨与笔、砚的出现几乎同时发端于新石器时代晚期。作为一种易耗品，在人工制一发明之前，一般都利用天然墨或半天然墨作为书写材料。据《述古书法纂》记载：“邪爽始制墨，字从黑土，煤烟所成，土之类也。”也就是说，人工墨的历史起始于周宜王。邢夷制墨也就是人工墨的开始，人工墨的出现，无论是它的质量、使用价值，还是审美观等方面都大大超过了天然墨，天然墨因此被渐渐淘汰。至汉代，墨之原料开始取自松烟，其次是漆烟和桐烟。最初是用手捏合而成，十分松散，后来改用模制，经过入胶、和剂、蒸杵等工序制成墨锭，才使墨质坚实耐用。
从现有史料来看，徽墨生产可追溯到唐代末期。由于安史之乱，大量北方墨工纷纷南迁，导致制墨中心南移。易州墨工奚超一家由河北易水南迁至徽州，为黄山白岳之奇和练溪、新安之妙所吸引，遂定居就州。奚氏父子本是制墨能工，此时得皖南的古松为原料，又改进了捣松、和胶等技术，终于创制出“丰肌腻理，光泽如漆”、经久不漫、香味浓郁的佳墨。南唐后主李煜雅爱书法绘事，召奚廷硅担任墨务官，并赐给“国姓”的奖励。于是，奚氏全家一变而为李氏。李廷硅成为古今墨家的宗师。宋宜和年间就出现了“黄金易得，李墨难求”的局面。
宋时，随着制墨业的繁荣，形成了“徽人家传户习”以及“新安人例工制墨”的盛况黟县的张遇、黄山的沈桂、歙州的潘谷、新安的吴滋等，都是10世纪至11世纪制墨业的著名人物。
到明代，经受元朝贵族严重摧残的制墨业重新复苏，制墨工人激增，文人兼作制墨成为一时的风气。特别是明朝嘉靖到万历年间，由于资本主义萌芽的刺激，引起了制墨业的激烈竞争，并随着徽州商业的繁荣，使徽墨传遍全国，乃至海外。嘉靖年间的方正、邵松之、罗小华以及万历中期的程君房、方于鲁、汪春元、叶立卿等，都是在激烈竞争中相兴起、各树一帜的代表人物。这一时期的制墨特点是桐油烟、漆烟被广泛采用，并加入香、冰片、金箔等十几种贵重原料，不仅质量精良，巨墨谱的图式、墨模的雕刻也各尽其美，达到历史上最高水平。
清代，徽墨制作分为四大名家系统，即曹素功、汪节庵、汪近圣和胡开文，其中汪近圣和胡开文两位都是绩溪县人。他们对徽墨在原有的基础上进行了改进创新，终于制成了有如“金不换”的文苑珍品，其中龙香剂墨、天琛墨、仙桃核墨、紫薇恒星图墨、鱼戏莲墨、西湖十景墨、地球墨等均为绝世之作，使徽墨形成了“落纸如漆，色泽黑润，经久不褪，纸笔不胶，香味浓郁，奉肌腻理”的特点。这时期的徽墨按原料不同还可分为松烟、油烟、漆烟和超漆烟等品种，其中最名贵的是超漆烟等高级油烟墨，这类墨散发出紫玉光泽，用于书法，色泽黝而能润：用于绘画浓而不滞，淡而不灰，层次分明，故受到历代书画家的推崇。
新中国成立前夕，徽墨业已处于“风前残烛，瓦上晨霜”的衰微阶段。新中国成立后绩溪、屯溪、歙县等地的墨厂墨店重新恢复和发展，久负盛名的徽墨获得新生。广大制墨工人在继承传统技法的同时不断加以革新，工艺精益求精，品种日新月异。徽墨按取料不同分超漆烟、桐油烟、松烟、全烟、净烟、减胶、加香等数种，其中以超漆、桐油两种娜墨尤为著称。目前，安徽的各家墨厂不仅大量生产书画用墨，还继承明清两代的优秀传统，制作了成套的集锦墨。
墨的发明是我国先民对中国文化乃至世界文明的一项重大贡献.徽墨是我国制墨拉中的一朵奇葩，也是闻名中外的文房四宝之一，因产于古激州府而得名。它是书画家至至赖之物。古人曾云：“有佳墨者，犹如名将之有良马也。”
墨与笔、砚的出现几乎同时发端于新石器时代晚期。作为一种易耗品，在人工制一发明之前，一般都利用天然墨或半天然墨作为书写材料。据《述古书法纂》记载：“邪爽始制墨，字从黑土，煤烟所成，土之类也。”也就是说，人工墨的历史起始于周宜王。邢夷制墨也就是人工墨的开始，人工墨的出现，无论是它的质量、使用价值，还是审美观等方面都大大超过了天然墨，天然墨因此被渐渐淘汰。至汉代，墨之原料开始取自松烟，其次是漆烟和桐烟。最初是用手捏合而成，十分松散，后来改用模制，经过入胶、和剂、蒸杵等工序制成墨锭，才使墨质坚实耐用。
从现有史料来看，徽墨生产可追溯到唐代末期。由于安史之乱，大量北方墨工纷纷南迁，导致制墨中心南移。易州墨工奚超一家由河北易水南迁至徽州，为黄山白岳之奇和练溪、新安之妙所吸引，遂定居就州。奚氏父子本是制墨能工，此时得皖南的古松为原料，又改进了捣松、和胶等技术，终于创制出“丰肌腻理，光泽如漆”、经久不漫、香味浓郁的佳墨。南唐后主李煜雅爱书法绘事，召奚廷硅担任墨务官，并赐给“国姓”的奖励。于是，奚氏全家一变而为李氏。李廷硅成为古今墨家的宗师。宋宜和年间就出现了“黄金易得，李墨难求”的局面。
宋时，随着制墨业的繁荣，形成了“徽人家传户习”以及“新安人例工制墨”的盛况黟县的张遇、黄山的沈桂、歙州的潘谷、新安的吴滋等，都是10世纪至11世纪制墨业的著名人物。
到明代，经受元朝贵族严重摧残的制墨业重新复苏，制墨工人激增，文人兼作制墨成为一时的风气。特别是明朝嘉靖到万历年间，由于资本主义萌芽的刺激，引起了制墨业的激烈竞争，并随着徽州商业的繁荣，使徽墨传遍全国，乃至海外。嘉靖年间的方正、邵松之、罗小华以及万历中期的程君房、方于鲁、汪春元、叶立卿等，都是在激烈竞争中相兴起、各树一帜的代表人物。这一时期的制墨特点是桐油烟、漆烟被广泛采用，并加入香、冰片、金箔等十几种贵重原料，不仅质量精良，巨墨谱的图式、墨模的雕刻也各尽其美，达到历史上最高水平。
清代，徽墨制作分为四大名家系统，即曹素功、汪节庵、汪近圣和胡开文，其中汪近圣和胡开文两位都是绩溪县人。他们对徽墨在原有的基础上进行了改进创新，终于制成了有如“金不换”的文苑珍品，其中龙香剂墨、天琛墨、仙桃核墨、紫薇恒星图墨、鱼戏莲墨、西湖十景墨、地球墨等均为绝世之作，使徽墨形成了“落纸如漆，色泽黑润，经久不褪，纸笔不胶，香味浓郁，奉肌腻理”的特点。这时期的徽墨按原料不同还可分为松烟、油烟、漆烟和超漆烟等品种，其中最名贵的是超漆烟等高级油烟墨，这类墨散发出紫玉光泽，用于书法，色泽黝而能润：用于绘画浓而不滞，淡而不灰，层次分明，故受到历代书画家的推崇。
新中国成立前夕，徽墨业已处于“风前残烛，瓦上晨霜”的衰微阶段。新中国成立后绩溪、屯溪、歙县等地的墨厂墨店重新恢复和发展，久负盛名的徽墨获得新生。广大制墨工人在继承传统技法的同时不断加以革新，工艺精益求精，品种日新月异。徽墨按取料不同分超漆烟、桐油烟、松烟、全烟、净烟、减胶、加香等数种，其中以超漆、桐油两种娜墨尤为著称。目前，安徽的各家墨厂不仅大量生产书画用墨，还继承明清两代的优秀传统，制作了成套的集锦墨。
