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中锋包括正锋和侧锋两种状态，正锋即是笔锋基本在线条的中间运行，侧锋书写时的笔锋则在线条的一边。打个形象的比喻，正锋线条即是一个人的正面照，侧锋就是侧面照。所以，中锋的相对面不是侧锋而是偏锋——笔锋偏离了纸面，线条完全是由笔肚子擦出来的。

 

侧铺和侧束，都是指毛笔执笔时与纸面呈一定的夹角，而非完全的垂直，行笔时并不是绝对的垂直纸面，自然状态下，执笔时毛笔笔尖微侧，指向左前方。Zo3书法网-书法历史_书法技巧_书法工具_书法风格
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侧铺，笔毫铺开，笔画线条往往能呈阔形，如方笔、边缘圆弧状的线条等等，出多种变化，形式多样。看得示、频有哀祸等帖，就很明显。

 

 

侧束，则是笔毫收敛，多为收束拧结状行笔，出来的线条是圆的，像绳子一样。这里讲的也是颜行，祭侄稿的线条，就像绳子一样，很少有形式感特别鲜明的方笔、尖笔之类的。

 

 

在艺术表现中，“侧”远比“正”重要。在西方艺术史上，通常是将由“正”到“侧”作为进步的标志，比如贡布里希所谓的“希腊奇迹”，指的就是在公元前6世纪至公元前5世纪的古希腊雕像中，可以看到雕塑造像逐步从上古正面的僵硬风格中“苏醒”过来。正面往往显得生硬无生气，侧面则会显得活泼生动。同样的道理，书法至王羲之开始一下子将汉字的书写唤醒了，其重要原因就在于成功进入侧势。

 

“侧锋”就要斜执笔，衍生出“ 侧铺”和“侧束”。

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侧锋书写首先要打破垂直执笔的僵化教条，沙孟海先生考证晋人书写时就是斜执笔；而后则要能够笔尖贯力，使笔尖成为笔锋，这样当笔锋偏于线条一侧才不会离开纸面，从而使线条遒劲有韵。这样写出来的线条才会左右转侧，翩翩风姿。

 

 

侧铺线条一如一位身体偏扁者的侧面转身像，而侧束则是一位身体偏圆者的侧面像。

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侧铺线条无论怎样都是带状，侧束线条无论怎样还是圆转如绳状。侧铺笔法源于王羲之，其后王珣、欧阳询、杨凝式等最为典型，侧束则是颜真卿的一大发明，后为杨凝式和苏东坡所继承。

      

在二王小行草练习时要侧锋的妙用，力争写圆厚干净，自如的中侧转换也是不能忽略的重要技能。