许多初学书者拿起帖来瞄上两眼就写，其实并未弄清所要临的字的笔画特征、结体规律，结果写出来的字没有一个能靠得上帖的。比如，该字外轮廓是扁是方还是多边形，字的笔画是粗壮型还是纤细型，结字是平稳还是险峻，笔画是流畅还是涩劲；字中最长、最短、最粗、最细的笔画是哪个；同类笔画（比如“佳”字的四横）中它们互相有哪些细微区别；每个笔画的起笔是藏锋还是露锋，是方笔还是圆笔，行笔过程中都有哪些粗细、轻重、顿挫、转折、弯曲、倾斜等方面的变化，收笔是顿还是提，是铺毫还是敛锋，最后出锋是朝哪个方向；空白处的形状是三角形还是梯形，是椭圆形还是其他形状；等等。不少人将一个字写了无数遍，你问他注意了这些没有，他说我还真没看那么细。其实这就忘记了一个根本原则：粗枝大叶随便来两下的东西不是艺术。
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或是朝秦暮楚，频繁换帖，楷书尚未入门，又换写行草；或是每日习作成堆，看似成绩很大，其实与法帖的“形”“神”相去甚远。这无疑是在化大气力巩固错误，练得越多以后纠正起来越难。
故应先守住一帖，练眼练手。一本字帖只要能将二三十个典型字悟透并写得形神俱似，也就基本上掌握了该帖特征。在此基础上，再将全帖进行通临，重点领会和掌握原帖的章法布局，得其形神八九分后再换帖不迟。平日临习，每写完一字，都要回头对照字帖反复挑毛病，然后另写，再挑毛病，直至基本满意后再选另一字临写。宁可十分钟琢磨透一个字，也不一分钟涂鸦十个字。因为学书法最终要的是艺术性，而不是抄写速度。能在吃透法帖的前提下勤学苦练，当是最理想的状态。总之，“重点突破，以一当十”，是一种非常有效的方法。
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这主要是指那些有一定天赋和书写基础的习书者，往往过于自信。一是临帖过程中常会随手带进积习，二是练习创作时不去努力向帖上得来的感觉靠近，却极力想把自己原来那个“基础”表现出来，颇有点“敝帚自珍”的味道。长此以往，书艺必难长进，等于作茧自缚。属于这种类型的学员不但要树立对古人法帖“如对至尊”的恭敬态度，而且还要多读一些书法美学方面的理论，提高自己的审美品位。
