章法
时间：2022-07-02 18:23:52
章法是把单个文字组合成篇的方法，又称“分间布白”“谋篇布局”。章法的直接指向是艺术化处理好字与字、行与字、行与行、正文与落款、落款与押印，以及黑字与白纸之间的关系，使得整体作品上下连贯，左右顾盼，疏密得体，错落有致，揖让呼应，气韵贯通，一气呵成，浑然一体。
初学书法的步骤一般是先学笔画，再练结构，后学章法。但绝大部分欣赏鉴评者总是先看整体章法，再看结构笔画，正所谓远看分布气势，近看结构姿态，细看点画用笔。如果整体没天没地，无头无尾，分间无度，疏密无方，拥挤碰撤，杂乱无章，就不愿再多看局部结构和笔画了。所以，任何艺术品给人首先的是分布效果，然后人们才会去细看点画用笔。
章法是给人的第一印象，是评价书法艺术的重要因素，对作品的创作与成功起着巨大的作用，任何书家都会极力学习正确掌握章法布局的规律，让作品从整体上收到布局严谨、规范、变化多姿的艺术审美效果，能瞬间吸引欣赏者的眼球，深入人心，摄人心魄，震越灵魂，美化心灵。
汉字点画线条和藏法布局各异，以此为基础，任何一件书法作品都可以构成自己独特艺术风格，表达自己独特艺术审美神韵，自成一家。有的作品大小球密错落其间，自然流畅，亲切无间：有的作品行间茂密，左右映带，气势连贯，扑面而来：有的作品空甲旷硫朗，上下呼应，叫人心旷神怡，这些无不体现着作者的个性，抒发着作者在特定时空的存在状态和情怀，表达着作者永远无法重复的审美意趣。不仅别人无法重复，自己也难重复。
蒋骥在《续书法论》中说：“篇幅以章法为先，运实为虚，实处俱灵：以虚为实，断处仍续。观古人书，字外有笔，有意，有势，有力，此章法之妙。”如王献之的《洛神赋》，虽只有13行，由于一字中的布白，字与字的布白，行间的布白，三者处理得十分精当，给人一种笔意顾盼、起伏不断之感，具有“一笔书”之妙趣。蒋和说“一字八面流通为内气，一篇章法照应为外气。内气言笔画疏密、轻重、肥瘦，若平板涣散，何气之有？外气言一篇有虚实、疏密、管束，接上连下，错综映带，第一字不可移至第二字，第一行不可移至第二行”，道出了一幅字章法布白的奥妙。
章法的内容一般包括章法形式和布局方法。其中，章法形式是指作品行列的形式和行距，以及字距安排的特点；布局方法主要是指一幅作品中虚与实的布置，字与字的呼应搭配，行与行之间的贯气顾盼，落款钤印的位置匹配等。有学者曾经概括出章法40字总则：疏密、大小、长短、粗细、浓淡、干湿、紫带、连绵、远近、向背、虚实、顾盼、错落、肥瘦、首尾、气韵、偃仰、起伏、款识、印章。
初学书法的步骤一般是先学笔画，再练结构，后学章法。但绝大部分欣赏鉴评者总是先看整体章法，再看结构笔画，正所谓远看分布气势，近看结构姿态，细看点画用笔。如果整体没天没地，无头无尾，分间无度，疏密无方，拥挤碰撤，杂乱无章，就不愿再多看局部结构和笔画了。所以，任何艺术品给人首先的是分布效果，然后人们才会去细看点画用笔。
章法是给人的第一印象，是评价书法艺术的重要因素，对作品的创作与成功起着巨大的作用，任何书家都会极力学习正确掌握章法布局的规律，让作品从整体上收到布局严谨、规范、变化多姿的艺术审美效果，能瞬间吸引欣赏者的眼球，深入人心，摄人心魄，震越灵魂，美化心灵。
汉字点画线条和藏法布局各异，以此为基础，任何一件书法作品都可以构成自己独特艺术风格，表达自己独特艺术审美神韵，自成一家。有的作品大小球密错落其间，自然流畅，亲切无间：有的作品行间茂密，左右映带，气势连贯，扑面而来：有的作品空甲旷硫朗，上下呼应，叫人心旷神怡，这些无不体现着作者的个性，抒发着作者在特定时空的存在状态和情怀，表达着作者永远无法重复的审美意趣。不仅别人无法重复，自己也难重复。
蒋骥在《续书法论》中说：“篇幅以章法为先，运实为虚，实处俱灵：以虚为实，断处仍续。观古人书，字外有笔，有意，有势，有力，此章法之妙。”如王献之的《洛神赋》，虽只有13行，由于一字中的布白，字与字的布白，行间的布白，三者处理得十分精当，给人一种笔意顾盼、起伏不断之感，具有“一笔书”之妙趣。蒋和说“一字八面流通为内气，一篇章法照应为外气。内气言笔画疏密、轻重、肥瘦，若平板涣散，何气之有？外气言一篇有虚实、疏密、管束，接上连下，错综映带，第一字不可移至第二字，第一行不可移至第二行”，道出了一幅字章法布白的奥妙。
章法的内容一般包括章法形式和布局方法。其中，章法形式是指作品行列的形式和行距，以及字距安排的特点；布局方法主要是指一幅作品中虚与实的布置，字与字的呼应搭配，行与行之间的贯气顾盼，落款钤印的位置匹配等。有学者曾经概括出章法40字总则：疏密、大小、长短、粗细、浓淡、干湿、紫带、连绵、远近、向背、虚实、顾盼、错落、肥瘦、首尾、气韵、偃仰、起伏、款识、印章。
