书法字行排列形式
时间：2022-07-03 09:33:07
书法字行排列形式
千万书家及历代碑帖中对各种幅式中字与字、行与行之间的位置安排与处理，始终是 多样多变，个性艺术化的，但也并不是没有规律的。归纳起来，书法作品排列方式大致有3类：
(一)纵有行，横有列
这种形式的特点是每字的大小相近，字与字的间距相似，行距大致相同，行行分明， 字字得所，整齐美观，严谨大方，清朗亮丽，在隶、篆、楷碑帖中最多见，如图所示。
在具体处理上有3点需要注意：一是行距大于字距，篆、楷书多用：二是字距大于行 距，隶书最多，主要便于其点画舒展，神情洋溢，联翩飞扬：三是行距等于字距，楷、篆 书最多。有行有列，排列整齐，布局均匀，横直相安，疏密相宜，照应严谨，一般不用分 界划格，但有部分篆、隶、楷书采用界格更显整齐森严而有法度。
初学时应在规整中讲究揖让顾盼、参差变化，以防呆滞刻板。纵有行，横有列的章法 形式除了在多种书体作品中应用外，我们在日常生活中更是随处可见，因此应当把它看成学习章法的第一道功夫。
(二)纵成行，横无列
有行无列式也是最常见的形式之一，无论篆、隶、楷、行、草书均可使用，特别是行、 草用得最多。有行无列式通常字形大小有别，字距远近不等，每行字数不一，而行距相同 或相近。从一行到多行，行式有定，行尾整齐，但每行中字式不定。可根据字势的特点自 然而尽情地舒张和收缩，有疏密错综变化，显得栩栩如生，如图所示。
有行，使这种章法具有清晰、醒目的效果：无列，又为字形的变化提供了较大的宽容度。因此，这种章法兼有整齐和多变两方面的优势，即在整齐中求变化，又在变化中求统一，特别是在活泼流动的行、草书中，更需要随机布阵，险势权变，险夷互出，奇正相依，左右照应，上下牵连，一气呵成，尽得自然之趣。王羲之的《兰亭序》28行，行的疏密一样，而字的疏密各异，它的布白非常神妙，令人玩味。这种布白多数用于行楷或行草，婉转异势，上下相衔，形式活泼，方便书写，较易收到理想的艺术效果。宋人黄山谷晚年写的字，便是研运于此而得其机妙，神韵天成。
(三)无行无列式
无行无列式章法源于上古，夏周古书中最多见，先秦前期亦然。它们取材于自然，妙在天趣，不分纵行横列，字与字之间虽不能辨其纵横左右，但有种互相呼应、浑然天成之奇趣，妙在各得其所，故有些大书法家好用这种书法的方法。这种章法中字的大小、欹斜可随感情的变化参差错落，有的似高山飞瀑倾泻千丈，有的似深院闺秀亭亭玉立，潇洒自如，俊采神逸，脉络贯通，浑然一体。张旭、怀素的作品就有此种韵致。
无行无列式的表现形态主要有3类：第1类出现在汉字的幼年期，使用汉字者无意识或尚无能力为它们建立一个行列秩序，如甲骨文：第2类是书法艺术化的更高追求，尤其是狂草的出现，书法家打破程式化的有序章法，创造出化牡相接、掩映苍茫的书写格式：第3类是近年来出现的现代书法，通过对文字的自由安排，
表达出对远古意趣的复归和呼唤，或者濒取了线条本身的意蕴，表现出非文字化倾向，相通于西方的抽象画，这些都可以纳入无行无列式。
无行无列式章法作为中国书法艺术的布局形式之一，多在狂草作品中采用，具有很强的欣赏审美价值。其特点是把字的大小、虚实、疏密、轻重、粗细做俯仰起伏、参差错落的搭配安排，把通篇的字组成一幅奇巧多变、生动自然、景象无穷的作品。这种章法讲究变化、气韵、通篇美感，较难掌握，如处理不妥，或过拥挤，或过松驰，漫不成章，适得其反。不太适宜初学者学习。
千万书家及历代碑帖中对各种幅式中字与字、行与行之间的位置安排与处理，始终是 多样多变，个性艺术化的，但也并不是没有规律的。归纳起来，书法作品排列方式大致有3类：
(一)纵有行，横有列
这种形式的特点是每字的大小相近，字与字的间距相似，行距大致相同，行行分明， 字字得所，整齐美观，严谨大方，清朗亮丽，在隶、篆、楷碑帖中最多见，如图所示。
在具体处理上有3点需要注意：一是行距大于字距，篆、楷书多用：二是字距大于行 距，隶书最多，主要便于其点画舒展，神情洋溢，联翩飞扬：三是行距等于字距，楷、篆 书最多。有行有列，排列整齐，布局均匀，横直相安，疏密相宜，照应严谨，一般不用分 界划格，但有部分篆、隶、楷书采用界格更显整齐森严而有法度。
初学时应在规整中讲究揖让顾盼、参差变化，以防呆滞刻板。纵有行，横有列的章法 形式除了在多种书体作品中应用外，我们在日常生活中更是随处可见，因此应当把它看成学习章法的第一道功夫。
(二)纵成行，横无列
有行无列式也是最常见的形式之一，无论篆、隶、楷、行、草书均可使用，特别是行、 草用得最多。有行无列式通常字形大小有别，字距远近不等，每行字数不一，而行距相同 或相近。从一行到多行，行式有定，行尾整齐，但每行中字式不定。可根据字势的特点自 然而尽情地舒张和收缩，有疏密错综变化，显得栩栩如生，如图所示。
有行，使这种章法具有清晰、醒目的效果：无列，又为字形的变化提供了较大的宽容度。因此，这种章法兼有整齐和多变两方面的优势，即在整齐中求变化，又在变化中求统一，特别是在活泼流动的行、草书中，更需要随机布阵，险势权变，险夷互出，奇正相依，左右照应，上下牵连，一气呵成，尽得自然之趣。王羲之的《兰亭序》28行，行的疏密一样，而字的疏密各异，它的布白非常神妙，令人玩味。这种布白多数用于行楷或行草，婉转异势，上下相衔，形式活泼，方便书写，较易收到理想的艺术效果。宋人黄山谷晚年写的字，便是研运于此而得其机妙，神韵天成。
(三)无行无列式
无行无列式章法源于上古，夏周古书中最多见，先秦前期亦然。它们取材于自然，妙在天趣，不分纵行横列，字与字之间虽不能辨其纵横左右，但有种互相呼应、浑然天成之奇趣，妙在各得其所，故有些大书法家好用这种书法的方法。这种章法中字的大小、欹斜可随感情的变化参差错落，有的似高山飞瀑倾泻千丈，有的似深院闺秀亭亭玉立，潇洒自如，俊采神逸，脉络贯通，浑然一体。张旭、怀素的作品就有此种韵致。
无行无列式的表现形态主要有3类：第1类出现在汉字的幼年期，使用汉字者无意识或尚无能力为它们建立一个行列秩序，如甲骨文：第2类是书法艺术化的更高追求，尤其是狂草的出现，书法家打破程式化的有序章法，创造出化牡相接、掩映苍茫的书写格式：第3类是近年来出现的现代书法，通过对文字的自由安排，
表达出对远古意趣的复归和呼唤，或者濒取了线条本身的意蕴，表现出非文字化倾向，相通于西方的抽象画，这些都可以纳入无行无列式。
无行无列式章法作为中国书法艺术的布局形式之一，多在狂草作品中采用，具有很强的欣赏审美价值。其特点是把字的大小、虚实、疏密、轻重、粗细做俯仰起伏、参差错落的搭配安排，把通篇的字组成一幅奇巧多变、生动自然、景象无穷的作品。这种章法讲究变化、气韵、通篇美感，较难掌握，如处理不妥，或过拥挤，或过松驰，漫不成章，适得其反。不太适宜初学者学习。
