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书写幅度

时间:2022-10-10 20:02:59
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     在楷书、隶书的学习中,一个基本的要求是“到”。即笔画要到位,不能缺斤少两、收缩短缺。反言之,则不能“过”,即不能过于延展,舒伸无度。对于控制力而言:一是体现为笔画的长与短,这是外在的:一是体现为用笔着力的技艺。用指掌推送牵曳则不容易把握,而以腕运笔则能分寸适度。至于细微处的笔执在什么位置,是伏纸、枕腕还是悬腕、悬肘,都会对幅度产生影响。就书体而言,欧阳询尚短,黄庭坚、赵佶则宜长,小篆纵向宜伸,隶书横向欲展。这些都会对具体的幅度把握产生影响。oSG书法网-书法历史_书法技巧_书法工具_书法风格
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       明人赵宦光《寒山帚谈》中认为,初学者临帖仿书时,不可先着宋人以下纤媚之笔入眼。而且认为不学则已,学必先晋,晋必王,王必羲,羲必汰去似是而非诸帖。如果用指不用腕,则画成点而不庄。能正腕而不正锋,则形如刷而不典。他强调持心缜密,不能形成野笔。野笔净尽,方入雅调,否则终是卑格。他这里说的“野笔”,就是在幅度控制上出了毛病。他说:“何谓野笔?当突而锐,当直而曲,当平而波,当注而引,当撤而镝,当捺而牵,当缩而故延之,当纤而故浓之。”①oSG书法网-书法历史_书法技巧_书法工具_书法风格
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      幅度本质上是分寸问题,是控制力的精微处,所谓多一分则长少一分则短,就是从控制幅度的笔力中体现出来的。
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