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王羲之与苏轼

时间:2023-06-07 16:11:21
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苏轼是最有人缘的古代文人之一,不管庙堂还是民间都对他有好感,他可以雅也可以俗,可以很高大上,也可以很接地气,这与杜甫不同,杜甫是最关心民众的,但恰恰理解和喜爱杜甫的人很多不是基层民众,而是仁人志士。e2p书法网-书法历史_书法技巧_书法工具_书法风格

正因为苏轼涉猎广泛丰富,所以他也是中国文化的一个传奇,从宋代开始,文人有了一个标准,那就是琴棋书画、诗词歌赋都要精通,而苏轼就是其中代表。e2p书法网-书法历史_书法技巧_书法工具_书法风格

苏轼的书法运用是典型的兼收并蓄、融会贯通方式,这也是我所运用的方式,只不过我所着眼的是包括苏轼的更大范围,苏轼所着眼的就是他之前的晋唐。苏轼的楷书很有趣,笔法雄浑拙朴,但结构却是内擫式的,这就如同笔画似鲁公,结构似信本,这种融合方法造就了自我特点。e2p书法网-书法历史_书法技巧_书法工具_书法风格

苏轼的行书被称为经典,黄庭坚说他的行书很扁,这也说明他的行书是借鉴了钟繇和王羲之的晋楷,字形被压扁。他很尊崇王羲之,但他也力求在王羲之的书法上有所变化,在宋代书风中,有一个特点,就是打造自己的视觉语言,比如米芾的向左倾斜、黄庭坚的颤动用笔等等,而苏轼给自己设计的视觉语言就是字形偏扁,字形偏扁的字有一些好处,那就是有古意、有节奏,缺点是有刻意感,重心变化不够多。e2p书法网-书法历史_书法技巧_书法工具_书法风格

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苏轼书法的设计意味还体现在行书与楷书风格的不同,行书与楷书像是两个人所写,这也正说明其书法是经过设计的,设计并不是缺点,因为书法史越到后面就越要有自己的面貌,而形成自己的面貌就有赖于设计。e2p书法网-书法历史_书法技巧_书法工具_书法风格

大家都知道苏轼的《黄州寒食帖》被奉为第三行书,而《黄州寒食帖》恰恰不是字形偏扁的,这就说明重心多变的长形行书比偏扁的行书更生动。《黄州寒食帖》一旦脱离了苏轼原有的偏扁设计习性,反而成了伟大作品。《黄州寒食帖》在韵致上追求王羲之,但笔法是颜真卿的笔法,在使转方面都是硬的,其实王羲之的行书中也有硬笔方折,但王羲之行书并不刻意突出这一点。e2p书法网-书法历史_书法技巧_书法工具_书法风格

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在晋之后写行书,在唐之后写楷书都是很难的,苏轼能做到推陈出新实属不易,在宋代之后,书法从开创沿袭走向了兼收并蓄、融会贯通。e2p书法网-书法历史_书法技巧_书法工具_书法风格

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