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　　米芾书法的特征及其影响

　　米芾经过艰苦的跋涉，终于从“集古字”走向“刷字”，自成一家。他在《答绍彭书来论晋帖误字》诗写道：“要之皆一戏，不当问拙工。意足我自足，放笔一戏空。”即把翰墨视同游戏，只看重书写过程的娱情作用而忽视其结果的工拙，也就是舍弃一切功利目的。他的“放笔一戏空”，不仅倚仗于心态的松弛，而且更重要的是倚仗于几十年练就的一套过硬本领。

　　米芾驾驭笔墨的功夫非一般人可比，他写小字也悬腕。清代朱履贞《书学捷要》载：有一次，米芾给友人陈伯修

　　父子讲授提笔悬腕的方法说：“用手腕靠着纸上，就会使笔尖上只有指力，而没有臂力了。”陈伯修父子问道：提笔悬腕也可以写小字吗?”米芾笑着回头示意书僮，拿来“纸笔书写他所作的《进黼床赞表》，黼展，又叫斧依，是古代帝王座位后的屏风，上有斧形花纹。米芾当场用小楷抄写这篇文章，笔画端正严谨，字小得像苍蝇头，但位置格局完全和大字一样。陈伯修父子看后互相点头叹赏信服，于是就向他请教方法。米芾说：“这也没有别的奥妙，只要从现在起，每当写字时，没有一个字不悬腕，久而久之就自然熟练了。”从米芾的经验中可知，提笔悬腕对于写好字是极其重要的方法。

　　米芾写字，根本可以不假思索，随手刷掠，在如飞一样的运笔速度中完成一系列高难的动作。他特别强调用笔“得笔，则虽细如髭的变化，认为书法创作“要得笔”发亦圆；不得笔，虽粗如椽亦扁”。意思是 【清代书法家作品www.shufaai.com】，用笔得法，笔画细如发丝也是圆浑的；用笔不得法，即使笔画粗壮如椽木，但也是扁平的。(米芾《书史》)。他所说“得笔”与否，实偏重于笔势的利钝。他的笔势，用他《自叙帖》中的话说，就是“振迅”。“振”是动荡摇曳，“迅”是骏急痛快。米芾在徽宗面前评论本朝书家，直言不讳地说：“蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏逸韵，蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字。”意思是，蔡京不懂笔法，蔡卞懂笔法但缺乏高逸的神韵，蔡襄像摹刻一样勾勒字，沈辽像摆东西一样铺排字，黄庭坚像绘画一样描绘字，苏轼像画押一样信手画字。徽宗又问他：“你的书法如何?”米

　　“臣书像粉刷墙壁那样快速刷字。”(米芾《海芾回答说：岳名言》)所谓“刷字”，是指用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力，追求“刷”的韵味、气魄、力量。米芾的行草书，用笔淋漓畅达，结体欹侧多变，具有快刀利剑的气势。时辈和后人评米书，也喜爱用“阵”或“马”来作喻，如苏轼《雪堂书评》说：“风樯阵马，沉著痛快。”意思是像顺风而行的船帆，像冲入敌阵的战马，深沉有力又痛快淋漓。黄庭坚《跋米元章书》说，如锋利的宝剑砍入敌人的阵营，像强弩射到千里之外，势不可挡，书家笔势在这里表现得淋漓尽致。元代虞集《题米南宫墨迹》称赞说，米芾书法“神气飞扬”，筋骨雄强刚毅，但“魏晋法度”又很完整地继承下来。明代宋濂《跋米南宫《夷旷帖>》评说，米芾书法“如李白醉中赋诗”，然虽“姿态倾倒，不拘礼法，而口中所吐，皆成五色文”。这些评论都道出了米芾行草书的独特之处。

 

　　米芾留下了大量的行草书墨迹，代表作品有《苕溪诗帖》《蜀素帖》《多景楼诗帖》《虹县诗帖》《研山铭》等。米芾的行书在书法史上有较大的影响，如：北宋后期的蔡京书风与米芾较为接近；南宋王升、米友仁、吴琚等都是米芾书法的忠实追随者；明代董其昌对米芾行书的风韵极其赞赏，竭力吸收；明末清初的王铎吸取米芾之长，形成“苍老劲健”的特点；清代中期的梁同书、梁巘，近现代的吴昌硕、沈尹默、吴玉如、林散之等许多著名书法家的行书都取法于米芾。在当今书坛上，米芾行书法帖依然很受推崇，成为学习行书的重要门径之一。