行书的断与连
断与连是书法艺术一对重要的、辩证对立统一的概念，这一概念在草书艺术中表现尤为充分。不能连无法谈断，能断但却又是连的，其关键之处在于断的是笔迹，而连的是意、气、势。因此，古人常说“笔笔断而笔笔连”方为妙境。
不屑那些装神弄鬼的书法理论家故意神话的书法理论，就我看来，行书到了能自己领会出疏密大小，连断，粗细，正斜，笔墨浓淡干枯的时候，就是掌握了一种抒情寄情的大好手段了！至于字的好坏高下则和个人才情有关，但别开生面的情趣盎然，业余摆弄一番，定然能自得其乐并能乐在其中了。
行书的疏密大小，我觉得十分关键。不论字与之间的大小疏密还是字中的大小疏密，或长竖长撇，上大下小，或者左大右小，灵活运用浓淡干湿飞白枯笔，完全抛开章法笔法墨法拘泥限制，大就图个松快宽弘，小则求紧密无间，密处讲究滴水不漏的面面俱到，疏处则讲究狂放不羁风流蕴籍。
亲疏帮衬之中，既要独立有要互相映衬，行书的疏密大小和与人交友道理雷同！
连断是行书草书才有的笔法。字内连断和字外连断，和恋人间分合大同。连则需一气呵成，即使笔断意也当连，缠绵往复，始终呼应，一日不见如隔三秋的相思，天涯也如咫尺的切合相持，这样的连，为爱情则心神俱醉，为书则满纸烟云，映带生风。
当然连笔太多，就如两人事事时时痴缠一起了，游丝缭绕中新奇一去，一如左右手互握一般了。草字自有规范的章法，字与字间有是要当断即断，绝不拖泥带水，就像音乐中的休止符，从新来过另起一行，有时侯真是比一步三回头五里一徘徊爽快！积攒经年的苦痛，以及忍气吞声的哀哀苦连，不如放手一回，免得神衰气绝，人世间的跌跌宕宕骤落骤起，一如一幅行书，一连一断的妙处，存乎在心，由己及人方能弥漫出动人的喜悦。人生有道不寻常！书犹如此，人何以堪？
一幅字的粗细正斜一如人的风范见识。一个字的或粗或细，或粗中有细，不仅让富有弹性的毛笔更加有水得鱼生动活泛起来，也使一幅字的每一个字都有生命了起来。字的正斜，像一个人的品性。正不可少，但正一多就觉呆板生硬，也不见了气势，但字的斜一多，也如浮华轻佻，飞扬跳脱的人，可能有趣但不可相托了。既要符合规矩又要随心所欲的灵活机变，暴跳如雷狂魔乱舞不是不可以，但技巧纯熟的掌握了字的重心后后，平正雍容间一样可以得到跋扈霸道的效果，“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”正是这种风骨写照。堂堂正正的飞扬跋扈的人生，才是真的精彩之极！
看一幅字，写一幅书，其间细细体味诸如顾盼，向背，跌宕，烂漫，掩映映带，韵律，节奏，对称，布白，救应，分合穿插，粗细浓淡，眼里胸间尽是暖阳下的笑意芊芊的山水花草，凄风苦雨的颠沛流离总是度过得去的。
