毛泽东草书简介
时间：2022-07-30 16:57:02
毛泽东精于书法，是中国当代的书法巨匠，被公认为20世纪最杰出的书法家之一。毛泽东的书法采千古之遗韵，熔百家于一炉，龙蛇飞舞，俏俊飘逸，大气磅礴，豪放酣畅独树一帜，如图所示。
毛泽东8岁进私塾，对毛笔字的书写产生了极大的兴趣，自此与翰墨结下不解之缘，成为当代书法巨匠。早期的书法艺术得力于钟繇和王羲之，毛泽东在汉魏、隋碑、章草、晋唐楷书等前人碑帖的基础上下了较深的功夫，为其书法风格的形成打下了坚实的基础。
毛泽东在指挥中国革命各个战略阶段之余，一直不忘他的书法实践，时常披览碑帖。从江西根据地到延安，毛泽东身边别无长物，却一直把晋唐小楷等他阅读临写过的法帖带在身边。
他的书法最高成就在于狂草，其渊源来自张旭和怀素。中年以后，形成了独到的个人风格：狂洋恣肆，跌宕起伏，具有强烈的视觉美感。他的字既充满激情，又有理性。看他的草书，视线不由自主地受到牵引，随着他草书的线条、用笔时紧时密，时快时慢。笼罩在他草书制造的气场中，就像在现实生活中被他伟人风范所吸引一样，叫人陶醉，如痴如狂。
毛泽东书法的演变可以分为3个阶段—青年时代可谓第一阶段。这一阶段多为楷书，字体工而有力，有些字写得特别工整。1921一1949年，可谓第二阶段。在建党初期，特别是在19世纪三四十年代那战火纷飞的环境中，他运筹帷幄，为使机要人员传达准确，迅速无误，他起草的文电多是行（书）而不是草（书），字体清秀，字形略长，上下自左向右略有倾斜。1941年以后变为自右向左略有倾斜，如1941年致毛岸英、毛岸青的信及其前后起草的大量文电等。
1949年进北京以后，可谓第三阶段。这时，环境变了，条件好了，毛泽东除起草公务活动的文电外，还写了1O00多封回复亲朋故旧和素不相识的群众的信。从中可以看到他的字越写越好，越写越草。然而他的复信是视对象而别的，给高级民主人士、老先生、科学家、教授等的书信多为草书，有些写得非常之草；反之，对文化程度低的人，字都写得比较清楚工整。
毛泽东的书体从学生时代到19世纪五六十年代有很大变化，这和笔有关系。新笔写的字笔锋更明显，更突出，但主要还是他的功力和字体有变化，要观察毛泽东字体的变化,除从总体上看还有一个办法，就是看他的签名。
1943年以前“毛泽东”的“毛”字一般都是从上面下来，再一转，一笔写成。1943年以后，“毛”字写成四笔，先点三点，然后竖弯钩。到1948一1949年，又变了，从1948年2月他修改中央一个文件时写的几封信到1949年9月给宋庆龄或任写时的信，“毛泽东”三个字中，“毛”字变化不大，“泽东”二字变化则很大。50年代以后，毛泽东字的艺术性达到了炉火纯青的高度，这和他那时的练字有密切关系.
进城以后，毛泽东的工作虽仍然十分繁忙，但客观条件比进城前好多了，可以看到历代书法家的碑帖。当时，中办秘书室就专门为毛泽东购买书籍，收集字帖，收有各种碑帖达数百部。50年代，毛泽东休息时书写了数百首古诗词，一首诗往往书写五六次，六七次，甚至十来次。他作诗词也多是书写许多次，且多为草书。
毛泽东书法最好的时期是50年代末到60年代初，例如他书写的诗词，给华罗庚、章士钊的信件等，都具有非常高的艺术审美价值，总是喷射着灿烂的美学光辉。看毛泽东手迹真称得上是一种高级艺术享受，每看一遍都受启发，每看一次都经历一次大气魄的震撼和大智慧的启迪与洗礼。
毛泽东8岁进私塾，对毛笔字的书写产生了极大的兴趣，自此与翰墨结下不解之缘，成为当代书法巨匠。早期的书法艺术得力于钟繇和王羲之，毛泽东在汉魏、隋碑、章草、晋唐楷书等前人碑帖的基础上下了较深的功夫，为其书法风格的形成打下了坚实的基础。
毛泽东在指挥中国革命各个战略阶段之余，一直不忘他的书法实践，时常披览碑帖。从江西根据地到延安，毛泽东身边别无长物，却一直把晋唐小楷等他阅读临写过的法帖带在身边。
他的书法最高成就在于狂草，其渊源来自张旭和怀素。中年以后，形成了独到的个人风格：狂洋恣肆，跌宕起伏，具有强烈的视觉美感。他的字既充满激情，又有理性。看他的草书，视线不由自主地受到牵引，随着他草书的线条、用笔时紧时密，时快时慢。笼罩在他草书制造的气场中，就像在现实生活中被他伟人风范所吸引一样，叫人陶醉，如痴如狂。
毛泽东书法的演变可以分为3个阶段—青年时代可谓第一阶段。这一阶段多为楷书，字体工而有力，有些字写得特别工整。1921一1949年，可谓第二阶段。在建党初期，特别是在19世纪三四十年代那战火纷飞的环境中，他运筹帷幄，为使机要人员传达准确，迅速无误，他起草的文电多是行（书）而不是草（书），字体清秀，字形略长，上下自左向右略有倾斜。1941年以后变为自右向左略有倾斜，如1941年致毛岸英、毛岸青的信及其前后起草的大量文电等。
1949年进北京以后，可谓第三阶段。这时，环境变了，条件好了，毛泽东除起草公务活动的文电外，还写了1O00多封回复亲朋故旧和素不相识的群众的信。从中可以看到他的字越写越好，越写越草。然而他的复信是视对象而别的，给高级民主人士、老先生、科学家、教授等的书信多为草书，有些写得非常之草；反之，对文化程度低的人，字都写得比较清楚工整。
毛泽东的书体从学生时代到19世纪五六十年代有很大变化，这和笔有关系。新笔写的字笔锋更明显，更突出，但主要还是他的功力和字体有变化，要观察毛泽东字体的变化,除从总体上看还有一个办法，就是看他的签名。
1943年以前“毛泽东”的“毛”字一般都是从上面下来，再一转，一笔写成。1943年以后，“毛”字写成四笔，先点三点，然后竖弯钩。到1948一1949年，又变了，从1948年2月他修改中央一个文件时写的几封信到1949年9月给宋庆龄或任写时的信，“毛泽东”三个字中，“毛”字变化不大，“泽东”二字变化则很大。50年代以后，毛泽东字的艺术性达到了炉火纯青的高度，这和他那时的练字有密切关系.
进城以后，毛泽东的工作虽仍然十分繁忙，但客观条件比进城前好多了，可以看到历代书法家的碑帖。当时，中办秘书室就专门为毛泽东购买书籍，收集字帖，收有各种碑帖达数百部。50年代，毛泽东休息时书写了数百首古诗词，一首诗往往书写五六次，六七次，甚至十来次。他作诗词也多是书写许多次，且多为草书。
毛泽东书法最好的时期是50年代末到60年代初，例如他书写的诗词，给华罗庚、章士钊的信件等，都具有非常高的艺术审美价值，总是喷射着灿烂的美学光辉。看毛泽东手迹真称得上是一种高级艺术享受，每看一遍都受启发，每看一次都经历一次大气魄的震撼和大智慧的启迪与洗礼。
