赵孟頫书法《前赤壁赋》
时间：2023-04-17 08:03:08
赵孟頫书法《前赤壁赋》
我们择选《前赤壁赋》精华部分，欣赏之。
“清”下横与上一笔连贯而出，可视为藏锋逆入，显得圆劲婉转。
赵氏用笔的娴熟、精湛一览无余。赵字在笔法上直承右军，以流丽挺健为主，线条温润凝练，外秀内刚。赵孟頫行书作品，点画富于变化，所谓“数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖”。作品中，短竖形态较多，如“乌”字的竖厚重方折，似玉箸画灰。
作品中，短横运用很频繁，这自然要求其姿态多变，但万变不离其宗，天非在起，收笔上做文章。如图中“江”字下横锋入纸后腕迅速内转发力，显得浑穆而郁勃。
撇，古人谓“陆断犀象”，最易犯的毛病是轻飘。其书写的要领是笔入纸后切忌任笔直拖，而应当有腕指的配合。起笔处腕指须快速外转落纸，向左下行笔时腕指亦须缓缓夕啭配合。看到“属”字。
斜点常用于字首，轻锋落笔后腕迅速外翻并辅以笔管右转动作，收笔时用腕法轻提将笔毫收拢，使锋由肚腹中出，如图中“之”。
一般由捺演变而来的反点，也被赵孟頫表现到极致。行笔尖锋人纸，而后向右下行笔，边行边发力并辅以笔右转动作，收笔处向右下稍顿即可。在具体应用中，它又有轻重、长短的变化，如上图“取”字，和下图“不”“更”字。
《赤壁赋》)作为赵孟頫巅峰时期“二王”代表作，展露出书家对“二王”技法的娴熟驾驭。我们在创作中应注意以下几点：
一、内容选择：作为“婉约派”书风的代表，赵书中一线贯穿的是那份轻松、幽婉与不激不厉。
二、行笔速度：对于初学者来说，针对其书风特点，还是应该以闲适的心境，“字正腔圆”地进行书法创作，切不可任笔涂抹，，丧失了线条的凝练遒劲之气。
三、笔法运用：临习赵字最易失之油滑、单调。要克服这一，弊病，一是要强化腕指翻转动作及其准确性；二是要注意行笔力度的协调变化，以笔的提按来完成线的律动。
四、字势把握：着眼于章法，赵字在舒缓、宁静的节奏中并不乏激越的“敲打”。或纵横变幻，或大小穿插，或行草夹杂，或欹正相生，或轻重相携，字势丰富多变。
五、计白当黑：书法中的“白”能给人静、疏朗的感觉。。空白作为作品有机的组成部分，却时常为人们所忽视。其实，事物是相对存在的，有坏才有好，有疏才有密，有黑才有白。
赵孟頫巅峰之作《前后赤壁赋》为行书长卷，用笔娴熟、精湛。在笔法上直承右军，以流丽挺健为主，线条温润凝练，外秀内刚。该帖分行布白疏朗从容，用笔圆润遒劲，宛转流美，风骨内含，神彩飘逸，尽得魏晋风流遗韵。前后二作笔法和韵律近似，我们带来《前赤壁赋》欣赏。
赵孟頫《前后赤壁赋》纸本册装，共11开21页，每页纵27.2厘米，横11.1厘米。帖共81行，935字。台北故宫博物院藏。末署“大德辛丑正月八日，明远弟以此纸求书二赋，为书于松雪斋，并作东坡像于卷首。子昂。”辛丑为大德五年（公元1301年）时赵孟頫48岁。
“清”下横与上一笔连贯而出，可视为藏锋逆入，显得圆劲婉转。
赵氏用笔的娴熟、精湛一览无余。赵字在笔法上直承右军，以流丽挺健为主，线条温润凝练，外秀内刚。赵孟頫行书作品，点画富于变化，所谓“数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖”。作品中，短竖形态较多，如“乌”字的竖厚重方折，似玉箸画灰。
作品中，短横运用很频繁，这自然要求其姿态多变，但万变不离其宗，天非在起，收笔上做文章。如图中“江”字下横锋入纸后腕迅速内转发力，显得浑穆而郁勃。
